Notas: felicitaciones!

Ok, ok, todas al segundo semestre.. felicitaciones!

Tere: 6,0
Isabel: 4,8
Daniela: 6,5
Carolina: 6,0

Nos juntamos el próximo miércoles (alrededor del casino) para comentar.
Traigan su presentación que volveremos a revisarlas.
Felicidades!
PP

mala gripe

chicas, llevo 3 dias en cama pero mejorando... por suerte no es "la porcina"... yo creo que mañana me voy a levantar para llegar a los examenes, si sigo mal les voy a avisar a primera hora pero creo que ya voy saliendo..
saludos,
PP

Hola todos: como están?

Les mando un adelanto. He estado probando diagramaciones, formatos etc.. 

(la página blanca es papel vegetal trasparente).

El otro cine

Hola, acá subo mi presentación con algunas aproximaciones y el mapa de información y varias otras cosas arregladas. Me estarían faltando las fotos de las salas vacías que las sacaré mañana.

http://files.getdropbox.com/u/1343130/pres%201.pdf

Invitación CCPLM

Queridas alumnas, las dejo cordialmente invitadas para la inauguración de la exposición de diseño en CCPLM, 12:30 hrs.
PP

Caro; referentes

Caro, en sintonía con lo conversado ayer:

El trabajo de PAUL ELLIMAN, siempre anda por los bordes del reciclaje, la intervención pública, la otra mirada. Recuerdo con admiración (este trabajo tiene más de 10 años y no es muy conocido) el diseño a simple a 2 colores propuesto en posters inteligentísmos donde invitaba a los usuarios a intervenirlos... la clave está en la complicidad intelectual, en el desafío propuesto, tienes que saber quien es el autor del siglo xix Lautrémont, saber que Maldoror es un uno de sus textos capitales y el resto es intervención que permite complementar , alterar, interrumpir o negar el mensaje al lector.

Original:

Image (espacio)
(espacio).
Maldoror (espacio)
(espacio). (espacio)
(espacio) Text

(espacio) Cierre Info de la conferencia

------

Algunos ejemplos de intervención:

Image (blah)
(blah blah).
Maldoror (blah)
(blah blah). (blah blah blah)
(blah blah blah blah) Text

Image (is)
(nothing).
Maldoror (was)
(there). (Create)
(the) Text

Image (s)
(sucks).
Maldoror (is)
(dead). (Fuck)
(the missing) Text




Este articulo en Eye Nº 35 aborda temas de tu proyecto:
http://www.eyemagazine.com/feature.php?id=16&fid=129

Go Tere!

Mucho mejor Tere!
ahora sí estamos en el tema. Algunos apuntes sobre forma y fondo.
Daniela gracias por tus observaciones.

1. Introducción (primeras 3 slides)
Incorporar el mapa de información del proyecto desde el principio, esto sirve para darle un punto académico, evidenciar áreas de estudio y bibliografía en contraste con el "ingenio" de cada designer. Que también es importante pero mucho menos que el estudio y la pertinencia.

2. Fotografías.
Si salen tus IOV fotografiados en la presentación, ponles los créditos. Nombre, apellido, ocupación, edad.

3. Título.
No es necesario que le título del proyecto esté presente tan grande em todas las slides, basta con el comienzo.

4. Estadísticas.
Cifras y tortas en 1 sóla slide.

4. Área de intervención del proyecto.
switch: Primero dónde/cuándo/cómo, luego los beneficios.
En el "cuándo" enunciar los nombres de los fondos.

5. Plan específico de diseño.
Antes que nada, las imágenes de los artefactos de Parra, Colón e Iberia son referentes para el proyecto (el primero positivo, los otros dos negativos)... está muy bien incluirlos pero no en el plan específico... aquí sólo teto enunciado y tus estudios (por ejemplo la demostración/panaud de texturas que nos mostraste la clase pasada)...

Ojo aquí, que no creo que la cuatricromía sea necesaria en este proyecto, más aún después de tu demostración de texturas....lo reemplazaría por impresión offset con elección y número de tintas a considerar en la 2da parte del proyecto....

Impacto. Ciclo de vida.
Muy pobre!... no aporta.. tienes que desarrollar estos puntos de manera más profunda.

Diseño.
Necesitas que los primeros acercamientos te lleven a una serie de conclusiones que dan pie a la continuidad del proyecto... al menos enunciar como conclusión lo que si es importante considerar e incorporar desde el diseño a tu proyecto: formato, lectura, características compartidas entre los 2 grupos de usuario, etc...

suerte!
PP

recuerden este miércoles a las 2 :30

Presentación Seminario

Porfavor revisar! Se aceptan todo tipo de comentarios!

LINK: http://files.getdropbox.com/u/972194/EvidenteFinalSeminario.pdf

Artefactos Evidentes

ARTEFACTOS DE NICANOR PARRA

Publicados por Ediciones Nueva Universidad, de la Vicerrectoría de Comunicaciones de la Universidad Católica de Chile, Santiago de Chile, 1972. No se trata propiamente de un libro, sino de una caja de cartón de 19 x 14,3 cm de base y 4, 5 cm de altura que contiene dos bloques precintados de 121 tarjetas postales cada uno, todas de 13, 2 x 9 cm. Cada una de las tarjetas lleva en una de sus caras un “artefacto”. El dorso es el mismo en todos los casos y permite el uso de la tarjeta con fines postales. (…)

La caja con los Artefactos de 1972 es resultado de un trabajo hecho a cuartro manos entre Nicanor Parra, autor de todos los textos, y Guillermo Tejeda, que colaboró en el proyecto de ilustrarlos.

Estos trabajos prácticos, artefactos y montajes de Parra encierran un universo de ideas resumidas en sólo una pequeña frase.
La sencillez del método que convierte lo usual en poético. Es cuestión de "aprovechar las frases hechas", nada más fácil que encontrar humor y sabiduría a través de lo coloquial.

La propuesta parriana del «artefacto visual» consiste en una serie de poemas acompañados de imagen donde el eslogan publicitario, símbolo de la cultura consumista de Occidente, es vapuleado desde sus mismas raíces.

REFERENTE DIRECTO: No consiste en un libro, sino en una caja con 242 tarjetas postales, por lo tanto ilustraciones relacionadas con los textos que vocean «epigramas», grafittis o para ser más exactos, «artefactos» como los denomina el poeta, que al ser interrogado sobre su sentido señala: «una palabrita bastante jodida», «una aproximación al grafitti», «un terremoto grado 13», «una agresión», «un juego».

Todas las acepciones señaladas por Parra describen bastante bien el conjunto de sus artefactos, porque cada una de ellos es el límite mismo al que deriva el destinatario. Desde este punto de vista, el artefacto ya es un artículo de consumo, suntuario o no, que se dirige a un receptor anónimo, prosaico, ni adepto, ni adicto a la poesía, simplemente su usuario. Así, Artefactos golpea en el hígado de su lector, pues las costumbres de la sociedad, los hábitos políticos, las prácticas religiosas, reciben en esta obra un ataque despiadado.

Papeles, Acabados, Encuadernados

La gama de tipos de papel que se fabrica es muy amplia y depende de la utilización a que se destine. Desde el punto de vista puramente técnico se suelen clasificar en: Papeles finos, de pasta de trapos, a la que también se le pueden añadir celulosa; Papeles semifinos, preferentemente a base de celulosa y Papeles ordinarios, en los que prevalece la pasta de madera mecánica.

Estos tipos pueden ir sin encolar, semi-encolados y a toda cola. Según los diferentes usos a que se destina, El papel se clasifica en:

1) Papeles para escribir o de escritorio: son papeles bien encolados y resistentes, que deben tener una superficie fina, ser blancos y no deben volverse amarillentos con el tiempo. Pueden ser verjurados, gofrados, con marca de agua, etc., con amplio gramaje: de 60 a 150 gramos. En esta clasificación pueden incluirse al papel oficio, secante, vegetal, carbón, gofrado, etc.

2) Papeles de imprenta: generalmente no son muy finos; pueden contener cargas minerales y pasta de madera que den opacidad a las tintas de imprenta. Para los diarios, que emplean grandes cantidades de este papel, no son necesarias unas características especiales, ya que en este caso el papel se obtiene con porcentajes considerables de pasta de madera mecánica, que es la más económica. También pueden mencionarse los papeles pigmentados, tales como el papel lustre, papel de regalo, etc., que surgen como una mejora del papel offset, con un baño en size-press que contiene dependiendo del tipo, además del almidón, pigmentos (caolín, carbonato cálcico,etc.).

3) Papeles mecano-técnicos: cubren una amplia gama, desde los papeles de embalaje a los papeles higiénicos. Son papeles de producción elevada que se fabrican en máquinas de anchos superiores y gran velocidad. A veces son bastos, sin tratamiento de depuración de pastas y sin blanqueo, ni cola.

4) Papeles para embalar: Existen diferentes tipos que van desde el muy fino (papel seda) hasta el grueso y consistente papel café (papel kraft).

Existen también una gran variedad de papeles especiales, como el celofán, que se obtiene convirtiendo la celulosa en viscosa; el papel pergamino, para el que se emplea pasta de celulosa sin encolar (la cual se pasa por un baño de ácido sulfúrico) y que se usa para documentos, ediciones raras y encuadernación de libros; el papel secante (sin encolar y que por capilaridad absorbe los líquidos), etc.


Existen decenas de fabricantes y distribuidores y cientos de tipos y marcas de papel. Pero el 90% de los trabajos comerciales se realiza alguno de los tipos siguientes:

Papeles:

papel de acetato: el de las trasparencias
papel de acuarela: es más gordo y rugoso que el de dibujo, para que empape bien el agua.
papel albal o de aluminio: este metalizado que se arruga enseguida y se utiliza sobre todo para envolver alimentos
papel autoadhesivo: lleva por un lado, una capa de material adhesivo que adhiere el material por simple contacto
papel autocópiate: se encuentra en los talonarios de facturas
papel basik: el que se usa para dibujo
papel Biblia: liviano, con alta opacidad. Recibe este nombre por su frecuente utilización para la impresión de Biblias
papel de burbuja: es un plástico que está lleno de esas burbujas, Se vende en rollos continuos de 0.60 m. de ancho.
papel de carta: Originalmente, este nombre inglés se daba al papel que se utilizaba para la impresión de acciones (bonds) y que precisaba lo que en aquel momento era de una cierta calidad. Actualmente, es equivalente a lo que se denomina «papel Offset», cuya calidad permite una impresión con bordes definidos pero que no lleva ningún recubrimiento (estucado).
papel calandrado: aquél que ha pasado a través de un grupo de cilindros para reducir su espesor, aumentar la densidad y mejorar su suavidad y brillo superficiales.
papel de calco: el que tiene tinta por una cara. Si se escribe sobre él con la tinta hacia abajo, la imagen se calca.
papel carbónico: el mismo que el de calco.
papel cebolla: hay quien llama así al papel de seda, pero los que más se refieren al papel vegetal.
papel celofán: este trasparente que simula el cristal.
papel charol: brillante. Es de color por un lado y blanco por otro
papel de cocina: el de los rollos de cocina, conocido como mantequilla.
papel de colores
papel couché: se ha fabricado con un revestimiento suave ya sea en una o en las dos caras. Con ello se obtiene una superficie mucho más compacta, lisa y con mejores propiedades de reflexión de la luz. Es el que se usa en las revistas.
papel cuadriculado: se vende en cuadernitos o para recambios de archivador. El normal es el de cuadrícula de 4x4 mm.
papel de embalar: ese café (o de colores) para envolver paquetes.
papel de estraza: se utilizaba antiguamente para envolver la carne y también paquetes. Su sustito actual es el papel de embalar.
papel estucado: el que se ha fabricado con un revestimiento suave ya sea en una o en las dos caras. Con ello se obtiene una superficie mucho más compacta, lisa y con mejores propiedades de reflexión de la luz.
papel fino: aquél que tenga un gramaje inferior a los 70 g/m2.
papel fluorescente: colores eléctricos.
papel fotográfico: se usa para imprimir las fotos. Es más caro que hay.Brillante.
papel de fumar: se usa para liarse cigarrillos. Es muy fino y bastante traslúcido. En aspecto se encuentra entre el papel vegetal y el de seda.
papel higiénico: delgado, de larga extensión. Conocido como papel para WC.
papel kraft: el papel de embalar.
papel láser: el que se usa para imprimir con impresora láser
papel de lija: tiene una cara muy rugosa, tanto que se utiliza para limar y pulir superficies
papel manila: parecido al de seda pero algo más opaco.
papel de marca mayor: el que se usa para dibujo a tinta.
papel metalizado: con mucho brillo. Se obtiene fundiendo y vaporizando aluminio en vacío mientras se va pasando una banda de papel alrededor de un rodillo refrigerador y sobre el punto de vaporización. Las moléculas vaporizadas se depositan sobre la banda fría, dando así al papel un acabado metálico.
papel milimetrado: papel con cuadrícula milimétrica impresa.
papel moneda: el de los billetes.
papel de multicopista: una forma fina para llamar al papel corriente de 80 g.
papel no calandrado: el contrario del calandrado.
papel no estucado: el contrario del estucado.
papel offset: término genérico utilizado para describir a una amplia gama de calidades de papel, fabricados específicamente para litografía Offset. También se denominan así los papeles sin estucar.
papel adhesivo:
papel pergamino: uno que imita su textura y color.
papel de periódico: el que está en los diarios.
papel preengomado: lleva una capa de adhesivo. Para activarla, se usa agua o un producto especial (activador) elaborado por el fabricante.
papel reciclable: o retales de papel clasificados y separados de otros desperdicios sólidos y destinados a su uso como materia prima.
papel reciclado: el que ya se usó una vez.
papel recuperado: desechos de papel o cartón recuperados después de su empleo y que, tras una operación de transformación destinada a convertirlos en pulpa, pueden ser reutilizados como materia prima para la fabricación de papel o cartón.
papel a rayas: o rayado
papel de regalo: lo dice su nombre
papel rocoso: el que se utiliza en los belenes para simular las montañas.
papel rugoso: hay quien usa este nombre para referirse a cualquier tipo de papel que no sea el de 80g.
papel satinado: Es aquél con brillo mate.
papel secante: es un papel muy absorbente que se utiliza sobre todo en los laboratorios.
papel de seda: muy delgado que se vende en pliegos.
papel de seguridad: especialmente formulado con un fondo protector para que aparezcan borraduras o se identifiquen otras alteraciones o para que sirva de comprobación de falsificación.
papel de tapiz: Se usa para forrar las paredes.
papel tela: es uno muy raro, se parece al papel secante.
papel de terciopelo: se llama también filtro adhesivo. Tiene una superficie que imita al terciopelo y la otra adhesiva. Se usa mucho para cubrir la base de figuras.
papel térmico: el que se encuentra en los rollos de fax o en algunos de máquinas registradoras.
papel tornasol: "muy usado en laboratorios para analizar la acidez de los líquidos. El papel tornasol cambia de color según se impregne con líquido ácido o básico" (JesusDa).
papel transfer: se llama así porque sirve para transferir imágenes a la tela. Se imprime con una impresora corriente y con la plancha se fija en la prenda.
papel vegetal: este que se trasparenta y por lo tanto sirve para calcar.
papel verjurado: se observan unos microsurcos verticales y/o horizontales.
papel vinilo: "en imprenta se suele denominar comúnmente como "vinilo" a un tipo de papel plástico con uno de los lados adhesivo. Se imprime por un lado y luego se pega. Es por ejemplo muy usado para rotular stands, vehículos, cristales, etc."

Papel offset:
Es el papel típico de fotocopiadora o impresora láser, con ligeras diferencias de calidades. Tiene "pelusa". Existe en una amplia gama de colores además de blanco. Pero básicamente se puede decir que es el ideal para poder escribir encima y se usa principalmente para: papel de carta, sobres, facturas, fotocopias, interiores de libros tipo novela etc.

Papel estucado:
Es el habitualmente utilizado en revistas, catálogos y folletos. No tiene "pelusa" y no es recomendable para escribir encima pues especialmente en el tipo brillante, la tinta resbala y se producen borrones. Se presenta principalmente con dos acabados:
Estucado brillante o Estucado mate

Papel para el diseño de la ropa cad
Tenemos papeles en diversos calidad, G/M y tamaño para el uso del CAD/CAM de la ropa.

Papel fino
Hecho de la pulpa de madera del 100%, ideal para la impresión en offset de la alta calidad

Papel de alta
Brillante de la foto del chorro de tinta, lustre, 230gsm.

Papel de Fotografía
Alta resolución, brillante, impresión inkjet, 230gsm, resistentes de agua, secado rápido, listado hasta 5760dpi; imagen brillante.

Papel de imprenta para etiquetas
Papel de imprenta con cobertura de plata para etiquetas, grosor 25 micrones, 50 micrones es aceptable.

Lona de la fibra
Tamaño disponible de la lona de la fibra del inkje: 36 " /50" x 18m

Papel revestido mate del formato amplio
Perspective & expresión, blanco perfecto, 100% del color impermeable.
4800dpi impresión máxima.

Papel de Kraft cubierto
Impreso de papel PE. Laminado trazador de líneas es marrón y blanco.

Papel revestido de PE
El papel revestido del singel-lado, la anchura de los productos cubiertos se extiende a partir 770mm hasta 2100mm.

Papel revestido de PVC
El papel revestido de PVC se logra removiendo hacia atrás el material de papel y superior, que es impermeable. Conveniente para el atascamiento de libro.

Imitación papel de impermeabilización
Papel inkjet, 150gr papel barnizado, para pre-barnizado de la prensa, superficie de papel Copperplate.

Papel del color
Compuesto de pulpa de madera de la conífera del 50%, de la pulpa de madera hojosa del 40% y del papel usado europeo del 10%.

Papel revestido del PE, impreso y hoja de papel del cutt
Conveniente para hacer las tazas de papel disponibles, categoría alimenticia, impresión del flexo.

Papel sin recubrimiento
Papel bajo en Melamina, G/M: 70-85g

Papel de fotografía
Alta resolución, papel brillante A4 y A6.
260g/m2 250g/m2 240g/m2

Papel revestido tipo espejo auto-adhesivo

Papel termal de atmósfera
Puede imprimir con 1-10 sensores, dándole información de los colores y de la marca negra en la página reversa.

Papel continuo
Alimentación continua; Tamaño: 241mm*11 " /381mm*11 ", otro clasifica la 500/1000/2000 hoja disponibles/ o según necesidad.

Papel revestido mate
Papel inkjet, 180gr, calidad fotográfica, impermeable, para dpi 4800

Papel revestido del PE
Se utiliza en paquete del alimento u otros paquete.

Vinilo de traspaso térmico
Diferentes colores

Papel de imprenta termal de transferencia
Papel de Brown Kraft, 28 G/M, ancho: 1.6m --los 3.0m, longitud: 1000m

Papel mate revestido inkjet (128 G/M),
2880dpi, calidad viva del color

Etiqueta de vela
Imagen viva, alta calidad, respetuoso con el medio ambiente.

Papel de arte
1) El papel de arte es ampliamente utilizado para el suelo laminado, muebles, los paneles, tales como HPL, MDF, TABLERO de PARTÍCULA;
2) Tamaño: 1250mm-2200m m

Papel magnético
Hecho de imán de goma, cubierto con el papel sintético de los PP, impermeable.

Papel sin carbono
Tamaño 9-1/2 " *11 "; 15 " *11 ". Perforado uniformemente a lo largo de los bordes.

Papel de impresión inkjet de oro
Características: Bajo costo, fácil y rápido de imprimir.

Papel compensado
Con doble-filmado, siendo aplicable al libro de la impresión, placa y libros de cuadro.

Papel holográfico
El papel metalizado y el papel de transferencia son materiales, y reciclables y biodegradables favorables al medio ambiente

Papel Periódico
Rápido, Eficiente, Bajo-Presupuesto,

Papel de arroz
papel del cursivo, papel hecho a mano tradicional chino, popular en China



Gramaje:
Este concepto hace referencia al grosor o cuerpo del papel. Los gramajes imprimibles van desde 60 gramos hasta 350 gramos.

Gramajes Referenciales:
- 80 gramos que es el típico de fotocopiadora. También es utilizado en el interior de libros.

- 300 gramos suelen imprimirse las tarjetas de visita.

- 250 gramos puede ser la portada de un libro de bolsillo, en papel estucado, muchas veces plastificado brillante.

- Un tríptico suele ir en papel estucado brillante de 115 o 135 gramos.



Acabados:
Aparte de los procesos que requiere el formato del trabajo (plegado, grapado, hendido etc...) puede añadir algún acabado para darle al trabajo un aspecto más atractivo, mayor durabilidad y resistencia, etc... Los acabados más comunes son:

Laminado mate: Se añade una capa de plástico mate que cubre el trabajo. El laminado mate da un aspecto de color más suave y tiende a quitar brillo al papel.

Laminado brillante: Se añade una capa de plástico brillante que cubre el trabajo. El laminado mate da mucho más brillo al papel y tiende a hacer que los colores se vean más vivos.

Otros: Plegados, hendidos, desbarbados, taladrados, troquelados, grapados, alzados etc, pero sobre todo laminado en brillo o mate (plastificado a una o doble cara).





Encuadernado:
Encolado a la americana o rústica fresada:
Recomendado para la encuadernación de libros de tapa blanda o documentos con muchas páginas. Requiere el diseño de las cubiertas y del interior. Por cierto, nuestros libros no se deshojan (problema muy común en otras imprentas digitales y copisterías) por lo que puede ahorrarse el cosido de cuadernillos.

Grapado a caballete, tipo revista : Recomendado para trabajos con un máximo de ochenta páginas. Puede llevar cubiertas en otro gramaje de papel. Es un sistema de encuadernar económico con aspecto profesional.
Doble espiral o Wir-o :
Recomendado para trabajos que requieran un fácil girado de la página, como por ejemplo catálogos de productos o presentaciones. Pueden encuadernarse más de cuatrocientas páginas. No requiere el diseño de portadas si se utiliza en la tapa plástico transparente. No es recomendable para tirajes muy elevados por su coste. Para un aspecto altamente profesional, realizamos los taladros de los agujeros con troquel cuadrado frente al más habitual redondo. Pude llevar índices troquelados.

Carpeta de anillas :
Recomendado para trabajos que requieran actualizar la información constantemente. Pueden imprimirse índices e incluso personalizarse el propio archivador con diferentes soluciones.

Grapado esquina o lateral :
Es el más económico de todos aunque sólo recomendable para trabajos ofimáticos.

Otros sistemas: en carpetas, con cinta en el lomo, encolado, con tornillos, etc. Coméntenos sus necesidades y le propondremos las mejores alternativas en función de la necesidad y el presupuesto.

Tapa dura: en impresión bajo demanda no hacemos encuadernado tradicional de libros en tapa dura ni cosido con hilo, pues al tratarse de tirajes cortos, encarece muchísimo el producto final. En tapa dura podemos ofrecer una solución de calidad "ofimática" denominada "chanel" muy utilizada para encuadernar los libros contables.

Ficha anteproyecto de título

01.Nombre

“De tal jinete, tal caballo”

Libro visual sobre la relación del jinete y su caballo

 

02. Proyecto:

Que:

El proyecto es un libro visual sobre la relación del caballo y su jinete en contextos específicos dentro de Chile.

 

Porque:

Porque el caballo está presente en la cultura chilena de manera transversal a muchas actividades y contextos, y en cada uno de ellos adquiere una significancia y función diferente, lo que permite un recorrido y conocimiento alternativo a la cultura chilena a través de este animal.

 

Para que:

Para resaltar la relevancia del caballo en Chile y conocer diferentes realidades teniendo como hilo conductor el caballo. Dar a conocer su versatilidad y mostrar como se ha relacionado con el hombre en diferentes situaciones, permitiendo así un conocimiento transversal de la sociedad y de la idiosincrasia chilena.

 

03. Propósito (espíritu, designio que lo inspira, Beneficios)

 

El propósito de mi proyecto es dar a conocer la importancia del caballo en Chile. Mostrar las relaciones particulares que se dan entre el hombre y recorrer, a través de este hermoso animal y su jinete, la cultura chilena.

 

Soy gran admiradora de los caballos, tengo una relación muy cercana con ellos y me llama la atención la transversalidad de este animal en la sociedad y los múltiples usos y funciones que alcanza. Me llama la atención como se relaciona con el hombre adecuándose a sus actividades y como esto genera cruces, diferencias y similitudes muy interesantes de plasmar visualmente.

 

El proyecto da una nueva mirada a nuestra sociedad mediante el análisis del binomio en diferentes contextos. Pretende generar conversaciones y despertar el interés en el tema. El formato libro es escogido por su carácter de permanencia, porque funciona como objeto y porque sus características físicas, estructurales y estéticas permiten comunicar y personalmente son un desafío para la innovación, creatividad y para que el usuario aprecie, desde un punto de vista novedoso y no explorado, la temática y se interese por ella.

 

04.Usuario (Para quien es el proyecto, Descripción)

 

El usuario está determinado por todas aquellas personas, hombres y mujeres, interesadas en los caballos. Tienen un interés común en ellos y se relacionan con alguna de las actividades, sin embargo no tienen igual relación ni grado de dependencia. Su estrato económico no está definido y lo que los une es que pertenecen a un rubro común.   Dentro del usuario encontramos a jinetes de caballos en diferentes actividades: peticeros, hombres de campos que trabajan la tierra con el caballo, niños con problemas mentales que realizan sus terapias en ella, jinetes del ejercito, instructores de equitación, veterinarios etc. y todos los que se relacionan directamente con él.

 

Estos usuarios son fundamentales para el contenido del libro, ya que son ellos los que describen, mediante entrevistas y citas, su relación con el caballo y la importancia que tiene para ellos. Parece pertinente que ellos mismos sean los que hablen, ya que describen de manera directa, sin mayores pretensiones y  a través de mensajes claros y sencillos su relación con los caballos. Muestran la realidad tal cuál es y potencian la idea de ver las diferencias entre los binomios que hay en el país (por sus diferencias en el lenguaje, tono de las citas, humor, formalidades etc.)

 

Algunas citas: (referencia)

“Donde sea que el hombre halla dejado una huella, a su lado encontraremos la del caballo” Jacinta Ossa Altamirano (instructora de equitación, historiadora)

“Un huaso chileno es un hombre de trabajo, tirado a tímido y con un caballo” Cristian Moreno (practica rodeo)

“A caballo un hombre es tanto más que uno de a pie” El Vásquez (transportista, carretonero)

“De todos los caballos usados para los deportes, creo que el caballo es el único capaz de despertar este fanatismo y pasión.” Ismael Pereira (jugador de polo, doma racional)

“Me cago si en el cielo no hay caballos” José Miguel Pereira (jugador de polo)

“Prácticamente son mis hermanos, mis parientes. Si vivo con ellos” Carlos “cachita” Cornejo (peticero)

 

Se puede esperar que el jinete sea el mas interesado, sin embargo, el libro puede ser atractivo para diseñadores u otros que se sientan interesados por la temática y el objeto gráfico. Podrán querer el libro como objeto fetiche, como una manera alternativa de acercarse a la cultura chilena o como una introducción al mundo de los caballos.

 

Beneficios: el usuario tendrá un panorama general de los usos del caballo en nuestro país, de cómo se adapta al jinete y construyen su identidad en conjunto y verá, de manera visual y a través de citas de los mismos usuarios, la importancia que adquiere en diferentes contextos.

 

 05. Área de intervención del proyecto (Donde, cuando, como)

 

Actualmente la oferta de libros sobre caballos en las librerías es reducida, pese a la gran cantidad de usuarios interesados en el tema. En su mayoría los libros son teóricos, con características de manuales sobre algún tema especifico.

(Como referencia en la librería Contrapunto  venden siete libros asociados a los equinos de los cuales tres son manuales de equitación, tres son enciclopedias y uno es de arte relacionado al caballo. No hay nada relacionado a Chile ni a los jinetes.)

Donde interviene el proyecto:

El proyecto interviene directamente en quienes comparten un interés por el tema de los caballos y la cultura asociada a ellos. No solo a los jinetes, sino que a todos los que tengan algún grado de relación con ellos, al mundo del diseño y de otros rubros interesadas en el tema y en el libro visual como objeto.

El producto final estará presente en librerías tradicionales, ferias del libro y exposiciones, clubes de lectores, bilbiotecas y podrá ser comercializado a través de canales atipicos como clubes o federaciones en relación a alguna actividad equina.

 

Cuando:

El proyecto será realizado durante el año academico 2009, y se implementara a inicios del 2010 en los lugares antes mencionados.

 

Particularmente el proyecto intervendrá cuando se necesite información sobre los caballos en Chile, cuando se quiera ver su relación con los jinetes, cuando se quiera hacer un recorrido de la sociedad a través de él, como forma de recreación u objeto de placer, cuando se quiera hacer un regalo etc.

 

Como:

El proyecto interviene a través de una perspectiva contemporanea sobre los usos del caballo en Chile. El usuario podrá obtener información, nutrirse de imágenes y comentarios de los propios jinetes y determinar la transversalidad de este animal en la sociedad y las interpretaciones que esto permite.

 

06. Objetivos generales del anteproyecto:

a. Capacidad del diseño gráfico para concebir, programar, proyectar y realizar comunicaciones visuales, específicamente un libro sobre una temática específica.

b. Capacidad para articular contenido y forma gráfica.

c. Capacidad para hacer del libro un producto reconocible, novedoso, atractivo, recordable, y como consecuencia, interesante de hacer propio.

d. Capacidad del diseño y la fotografía, como medio, para comunicar la alianza entre el hombre y el caballo en las diferentes actividades.

 

07. Objetivos específicos del anteproyecto:

a. Capacidad del usuario para manipular el libro. Capacidad para comprenderlo, establecer conexiones, comparaciones y disfrutar.

b. Capacidad del libro para generar interacciones en torno a él. Lograr que los usuarios se interesen en el tema.

c. Capacidad del usuario para interesarse en el objeto gráfico. Lograr una apreciación estética del objeto gráfico.

d. Capacidad de usuario de adquirir un conocimiento básico y realizar un análisis que valla más allá de lo puramente visual. Capacidad de establecer asociaciones y cruces entre las imágenes, citas y la gráfica particular en cada caso estudiado.

 

08. Referentes (Nacionales y extranjeros que iluminen el tema)

 

a. Taschen

“Taschen” es una editorial fundada en 1980 por Benedict Taschen en Alemania. Es reconocida por la calidad de sus libros  y la originalidad de cada una de sus ediciones. Abarca temáticas muy diversas y en cada una de ellas apunta a sorprender al espectador.

“cuando piensas que lo has visto todo algo te sorprende” B.Taschen

“podemos ayudar a crear más conciencia de las cosas” B.Taschen

“Penguin”, Frans Lanting, es un libro de visual sobre los pingüinos. El autor lo plantea como un homenaje a ellos y su objetivo es crear una impresión general de quienes son, destacar su belleza y permitir que el lector se detenga a hacerlo también.

Este libro es relevante para mi proyecto ya que permite dar una nueva mirada y revalorar un tema para muchos conocido. Destaca el atractivo sensorial del libro, la textura del papel, el protagonismo de las imágenes y el enfoque inédito del contenido.

b. “The art of looking sideway”

Alan Fletcher

“The art of looking sideway” es un libro, donde el autor se describe a si mismo y sus fantasías. A través de imágenes, hechos extraños, colores, tipografias etc. nos muestra su visión de la vida moderna.

Es un importante referente para mi proyecto ya que es un libro con el que el usuario tiene interacción. Esta pensado para ser experimentado y proporciona diversión al usuario. Muestra mucha y variada información, pero lo hace apelando a los sentidos y sin pretensiones.

c. “Things I have learn in my life so far”

Stefan Sagmeister

(Tapa blanda, 248 páginas, 24,2 x 17,2 cm)

“Ser capaz el llegar al corazón del espectador con el diseño” Stefan Sagmeister”

Libro creado por el diseñador gráfico Sagmeister y presenta, de manera peculiar, su biografía y trabajo. No es un libro convencional, sino que se mueve entre los límites del diseño conceptual y el arte. Está compuesto por 15 folletos dentro de una caja, cuya cubierta es el rostro del diseñador con orificios calados. Dependiendo de la posición de los folletos la portada va cambiando.

Es un referente para mi proyecto, ya que tiene como finalidad despertar el interés en un tema desde una mirada no estudiada, que incorpora humor, mensajes cercanos y a través de las tipografías, colores e imágenes despierta el interés en el público para ir más allá en el tema.

d. Colors

Revista fundada por Luciano Benetton y Oliviero Toscani en 1991. Bajo la dirección de Tibor Kalmar trata temas referentes a las diferencias culturales, dándoles una connotación positiva. Sin bien hay mucha variedad en los temas, todos son recreados desde lo anticonvencional y desacralizado. Se expresa a través de imágenes ya que son un medio universal con el que se puede llegar a la mayor cantidad de personas de manera inmediata e impactar.

Como referente para mi proyecto escogí específicamente las ediciones de la 41 a la 60 que tratan sobre “comunidades” en el planeta. Las describe mediante la fotografía y parte importante de la información está dada por entrevistas, que narran con sencillez y de manera directa la intimidad de cada ser humano y de las comunidades. Muy interesante la relación imagen- texto , ya que se potencian y la imagen muchas veces ahorra más de alguna palabra.

e. Irma Boom

Está diseñadora gráfica es un referente por su importancia en el diseño contemporáneo de libros y el impacto estético de ellos. Sus ediciones son muy cuidadas, vitales, contienen sensualidad, lujo y son una aventura visual.

Es un referente para mi proyecto porque en cada uno de sus libros es posible experimentar una gama de sensaciones complementaria a la lectura. Son libros que seducen independiente de la temática

f. “Arte y vino”

Mandante: Fundación Escúchame

Diseñador: Isabel Ruiz

Oficina: Procorp

“Arte y vino” es un libro que surge de la invitación a 36 viñas a financiar el trabajo de 36 artistas, de modo que cada uno entregara una obra para ser rematada. El libro documenta el proyecto y cada viña se expone junto a su artista.

Lo considero un referente para mi proyecto por la calidad del trabajo y el atractivo estético del resultado. Se logra llevar un tema dado a formato editorial para hacer del evento algo permanente. Me interesan los calados, las texturas y como se mantiene una unidad en el recorrido, pese a que varían las viñas, los artistas y hay diferentes interpretaciones del encargo.

g. Memoria de un Barrio

Mandante: Universidad Mayor

Diseñador: Francisca Gacitúa

“Memorias de un Barrio” es un libro visual sobre los antiguos barrios. Pone énfasis en los elementos de cada uno de ellos, las prácticas, los oficios, personajes, etc. Quiere contribuir al patrimonio cultural de Chile y a la memoria urbana, a través de un testimonio visual de la identidad chilena en los barrios. Tiene 134 páginas e incluye 6 postales en el interior de la contratapa.

Destaco este libro como un referente significativo en mi investigación ya que rescata de manera visual una realidad chilena y crea un guión en base a imágenes.

h. “Fully Booked” Cover Art &Design for books/

“Why artist´s books? Paintings are too big, sculpture is too heavy or needs to be plugged in. Performances and installations are too ephemeral. Books are the right size, the right price, and they don´t soil your hands. You can take them with you one the plane without cating the…”Glenn O`Brien

Es un referente para mi proyecto ya que presenta una selección de libros (de manera visual) que son inspiradores para visualizar ideas y ver imágenes de libros objeto y coffee table books.

 

- Transit Grafik in Europa/ Design concept by Michael Dielbold (formato: 203x 146mm, pg.47); enganche para cerrar el libro

- Der seltsame Fall Dr.Jekyll und Mr.Hyde/Design concept by Jung+Wining (formato: 225 x 297 mm, pg.71);  utilización del color

-Shitdisco- Ok Ok/ Graphics Designers:Alex Latis, Joanna Chaulkier; lenguaje novedoso para comunicar

- Paulina Olowska- Metamorphosis/ Design concept by Paulina Olowska (formato:285x 220, pg.125); páginas intermedias con otro formato

-Things I Have Learned in my Life So Far/ Design concept by Stefan Sagmeister &Matthias (pg.91) packaging, colores, trasparencias.

-Página 113: packaging y exterior del libro

 

i. Graphic Book Design

Otro libro con selección de libros de diseño. Es un referente por la diagramación que presenta de las páginas y las posibilidades que presenta la fotografía.

 

- Kunkstwek /Edition Braus/ fotografo: Tiziana de Silvestro (formato: 30,5 x 30,5 cm, pg.38); diagramación de las imágenes, fotografías al detalle

- Light Land/Beyond Words Publishing/ Designers: Paul Mort, Robin Rickabaugh/Photographer:Art Wolfe (formato: 37.5 x 28.5 cm); diagramación de las imágenes.

-Notorious/Bulfinch Press/ Photographer:Herb Ritts (formato: 30.5 x 38.5); expresivas imágenes en blanco y negro

 

Fotografía

a. Otra manera de contar/ John Berger, Jean Mohr

Libro que combina fotografías (blanco y negro) con pequeñas historias. Incorpora anécdotas y recuerdos propios de los fotografiados.

“No hay fotografías que puedan ser negadas. Todas la fotografías poseen una categoría de realidad. Lo que ha de experimentarse es de que modo la fotografía puede o no dar significado a los hechos” John Berger

 

b. Fresh Fruits/ Ed. Phaidon

Libro visual de adolescentes en Tokio. Cada imagen es interesante por sí sola y en conjunto resulta atractivo. Se puede ver varias veces y se siguen descubriendo cosas interesantes.

 

d. www.fotoamerica.cl

Registro sobre las exposiciones de fotografía de Foto América en Chile. Muy buenos referentes de fotógrafos y su trabajo.

 

Caballos

a. Animals in motion/ Eadweard Muybridge

Muestra en imágenes secuencias de los diferentes caballos en acción. Como caminan con carga, sin carga, al tiro, con jinete arriba, al trote, al galope etc. Pese a que las imágenes son de tamaño reducido, se ve la complejidad del animal, sus variables y como la fotografía logra descomponer la acción.

 

b. Caballos de la luz /Roberto Vavra

Roberto Vavra es un fotógrafo profesional d caballos. Toda su carrera los ha fotografiado y en este libro muestra sus mejores imágenes apoyadas por citas de personajes históricos. Es un referente fundamental ya que mezcla imágenes con citas para potenciar la imagen, sin embargo, considero que no siempre tienen que ver una con la otra y que muchas están fuera de contexto. Me ayudo a determinar que las citas y la narrativa tiene que venir de los mismos jinetes y no de terceros.

 

09. Bibliografía (En referencia directa al tema y disciplina del diseño)

 

Diseño Editorial

a. Notes on book design, Derek Birdsall

El libro trata sobre el proceso del diseño de libros: formatos, cubierta, lomo, diagramación, representaciones proporcionales dentro de la página etc. Primero describe brevemente cada uno y luego, a través de ejemplos, muestra paso a paso la construcción del libro.

 

b. Formatos experimentales 2, Roger Fawcett-Tang

En la creciente lucha por llamar la atención del consumidor, el libro muestra como dar valor agregado a una publicación ha adquirido importancia. Muestra innovadores libros, originales en cuanto a formato, plegados, encuadernación y métodos de impresión.

 

c. Creación, diseño y producción de libros, Andrew Haslam

Describe que es un libro, su historia, formatos, retículas, paletas tipográficas, tipos, estructura editorial, imagen, composición, cubiertas y sobrecubiertas y todo el proceso de producción.

 

d. Diseño de libros contemporáneo, Roger Fawcett- Tang

Libro que analiza los elementos característicos de los libros a través de ejemplos y entrevistas. Funciona como guía en las ultimas tendencias y estilos en la edición de libros, y es fuente de inspiración.

 

e. El diseño editorial como herramienta visual de un tema y un concepto/Marcela Momares Cheul

Tesis Diseño 1998, define paso a paso la creación de un libro sobre “Iglesias en el Disierto” y justifica, desde el diseño, todas sus decisiones.

 

f. Canales de comercialización del libro, Camara Chilena del libro/ www.cerlalc.org/Tomo1/Chile.pdf

 

g. El poder de la imagen /Jorge Frascara

 

h. La imagen y el impacto psico-visual/ Joan Costa

 

i. Color y comunicación : la estrategia del color en el diseño editorial / Javier Nó.           

 

j. On book design / Richard Hendel

 

Medio: Fotografía

 

a. El libro de la fotografía creativa/John Hedegecoe

 

b. Sobre la fotografía/ Susan Sontang

Serie de ensayos y reflexiones sucesivas sobre la fotografía

 

Tema: Caballos

 

a. La vida de los caballos/ Jane Holderness-Roddam

Libro con información completa sobre los caballos, desde su anatomía, fisiología, razas, usos, deportes, historia, relación con el hombre etc.

 

b. The ultimate encyclopedia of horse/ Judith Draper

Libro sobre razas, usos y cuidados del caballo

 

c. El huaso Chileno/ Alberto Cardemil

Capítulo sobre el jinete y el huaso, sus relaciones y sus aperos

 

d. Proud Horses, Proud Riders/Jean-Louis Nou Bertrand de Perthuis

Libro del caballo a través de la historia del hombre.

 

10. IOV, Indicadores Objetivos Verificables

 

Jinetes:

a. Hernán Villarroel . Maestro de equitación del Ejercito de Chile. Estudios y experiencia laboral internacional. Gran conocedor, teórico y práctico, de los caballos.

b. Magel Echeguia: veterinaria especialista en equinos. Trabaja en diversos clubes en Santiago.

c. Cristian Moreno: práctica rodeo federado.

d. Jacinta Ossa Altamirano: instructora equitación, participa de enduro, historiadora.

 

Diseñadores:

a. Patricio Pozo

b. Julián Naranjo

c. Ximena Ulibarri

 

Fotógrafos:

a. Josefina Pereira, fotógrafa (interés personal en el desarrollo de este proyecto)

b. Felipe del Puerto Baldwin: fotógrafo profesional Revista Polo.

 

11. Plan especifico de diseño: Enunciado y descripción de todas las piezas a diseñar.

 

Libro visual

- Packaging:  estuche troquelado en materialidad (madera, cuero, cartón, funda traslucida).

Dimensiones aproximadas: 30 cm x 35 cm x 2cm de alto

- Tapa dura, con guarda.

-Encuadernado costura hilo

 

- Interior del libro:

Formato: 30 cm x 35 cm

Volumen: 1 volumen de 80 hojas.

Color: cuatricromía

Tipo de papel: Papel estucado Magnomatt matte de 200 gr.(para el impreso en general); papel estucado chromolux Metallic de 250gr. (para aplicación de troqueles o folias) y papel vegetal de 85 gr. (para juegos de trasparencias y efectos de superposición)

Impresión: Láser

 

- Cantidad de impresos: 1.000 ejemplares en un primer tiraje

- Distribución: librerías y canales atípicos como clubes y federaciones en relación a los equinos.

- Material Visual: Fotógrafa Josefina Pereira e Isabel Pereira.

- Textos: citas y entrevistas a los jinetes (Criatian Moreno-rodeo federado, Miguel Vásquez-transportista y rodeo laboral, Hernán Villaroel- equitador miembro del ejercito, Ismael Pereira- polero, Jacinta Ossa- quitadora y mansa racional, Raimundo Undurraga- enduro, Myriam Gajardo (invalida)- caballo como medio de trasporte, Victor Alarcón-club de coches Santa Cruz, “Lucho Tato”- trabajo agrícola con el caballo, Don “Miguelito”- carretón, Hipoterapia en ponies-San Bernardo, Eduardo Yañez- caballos de paso, el “Frula”- caballo de desfile y carrera a la chilena etc.)

 

12.  Edición de contenidos y textos (Elaboración y/o proveniencia del material que sostiene la propuesta de diseño)

 

El material que sostiene la propuesta de diseño es resultado del análisis de la relación caballo jinete y de las entrevistas a cada uno de ellos.

Fue complejo determinar cuál sería la guía y la narrativa de este libro. Se buscaron autores y bibliografía sobre el tema, sin embargo, no lograban describir fielmente la realidad y caían en pretensiones e interpretaciones personales.  Creo, y esto apoyado por encuestas, que la mejor manera de describir la relación entre un caballo y el jinete, es que el propio dueño se refiera a él. Esto utilizando su lenguaje, sus modismos, y hablando desde su realidad y contexto particular. Evita interpretaciones y apunta al objetivo de mostrar al caballo como elemento trasversal a la cultura chilena.

 

 

13. Mapa de información del anteproyecto /áreas, disciplina, referentes, bibliografía, IOV.

 

14. Definición del anteproyecto en 100 palabras

El proyecto es un libro sobre la relación del hombre y el caballo en Chile. Bajo una perspectiva contemporánea reúne y organiza en un solo volumen información dispersa sobre el binomio y su trascendencia en la cultura nacional. Destaca la transversalidad y diversidad del animal y hace una invitación, mediante aspectos sensoriales y estéticos propios del diseño, a interesarse en este animal, a conocer nuestra idiosincrasia y hacer cruces, comparaciones y generar conversaciones en torno al objeto y sus contenidos.

 

PARTE 2: INVESTIGACIÓN / BIBLIOGRAFÍA APLICADA

 

15. Investigación/ resumen bibliográfico (reformulación de la ficha de acuerdo al estudio)

 

 Bibliografía mínima

Diseño Gráfico: Diseño Gráfico y comunicación/ Jorge Frascara

Diseño Editorial: Diseño de libros contemporáneos/ Roger Fawcett-Tang

Tema: La vida de los caballos /Jane Holdernes-Roddam, Ed. Blume

Medio (fotografía): El libro de la fotografía creativa/ John Hedgecoe y Adrián Bailey

 

 

16. Impacto Socio- Económico- Cultural- Ambiental

 

El impacto cultural del proyecto es alto ya que establece una comparación entre los diferentes binomios, de una manera visual y abierto a interpretaciones, que refleja de alguna manera la realidad chilena. Muestra al caballo en diferentes contextos y permite analizar la sociedad, de una novedosa y original, de acuerdo a este animal. Se conoce más sobre este animal, su importancia en Chile y a través de los mismos jinetes, se determina la importancia que tiene en diferentes circunstancias.

 

El impacto social del libro está dado por las interacciones que se generen en torno a él. El libro presenta un panorama general pero sugerente, para que el usuario se interese en el tema y se generen instancias conversacionales en torno a él. Tiene un tamaño superior a lo individual y la relación texto-imagen permite interpretaciones.

 

El impacto ambiental del proyecto está determinado por la elaboración del libro y los recursos necesarios pata esto (depende de la cantidad de impresos y recursos utilizados). El impacto será negativo.

 

Impacto económico: el valor del libro se encuentra en el rango de los libros de formato grande (sobre $18.000)

 

17. Ciclo de vida del proyecto, producto (desde su creación a su etapa de cierre)

 

- Introducción: es la investigación. Consiste en elaborar el proyecto. Recopilar la información necesaria para el montaje del libro y estudiar su viabilidad.

1.     Definición del proyecto

2.     Definir las condiciones del encargo

Selección de la temática: relación jinete-caballo en diferentes contextos. (selección de los binomios)

Selección del soporte: libro visual

Selección del medio: fotografía

Selección del usuario etc.

3.     Conceptualización: ideas a trasmitir, jerarquizar el mensaje, acotar la temática.

4.     Documentación teórica y gráfica: estudio de referentes y bibliografía en cuanto a el tema del libro, y al diseño gráfico (específicamente diseño editorial y libros visuales) y a fotografía.

5.     Análisis del material existente

6.     Crear base de datos: registro fotográfico y teórico

- Creación: es el diseño del libro. Prototipos, correcciones, testeos, pruebas de materiales y finalmente producción

- Lanzamiento: presentación del libro al mercado y distribución.

- Posicionamiento

- El libro está pensado para ser un objeto de alta calidad. Por lo mismo su duración será larga.

 

18. Presupuesto (en cada una de las etapas: investigación, diseño, producción, distribución, mantención etc.)

 

Proceso de investigación

- Duración: 3 meses (30 horas por semana)

- Personas: un diseñador, una fotografa

- Valor HH: $7.000

- Sub-total: $7.000 x 360 horas (diseñador): $2.520.000; $7.000 x 180 horas (fotógrafa): $1.260.000

 

Diseño:

- Duración: 3 meses (40 horas por semana)

- Personas: un diseñador

- Valor HH: $7.000

- Sub-total: $7.000 x 480 hrs.: $3.360.000

- prototipos: $

 

Producción:

- imprenta: $valor por unidad

- cantidad: 1.000 ejemplares

- sub-total: valor individual x número de ejemplares

 

Distribución.

 

Total:

- $3.780.000

- $3.360.000

- $producción

- $distribución